中国近现代美术史 中西美术的混流 第二节 国画和西画

南黄北齐

黄宾虹(1865-1955)

浙江金华人
曾组织黄社,参加南社(生平见黄宾虹年谱)
在绘画艺术上,50岁前主要临摹古人。50岁后饱览名山大川,绘制大量手稿。
《八十自叙》:“有索观拙画者,出平日所作纪游画稿以示之,多至万余页,悉草草勾勒于粗麻纸上,不加皴擦。”

绘画特点:
1、用笔讲究平、圆、留、重、变、线条信笔勾出,老到纯熟,乱中有序。
2、用墨常以团块组成,勾点皴染不下数十遍,墨色浓重,墨气淋漓,有乌金纸,拓碑之称。
3、用色虽受元四家影响用浅绛法,时用青绿和浓墨互衬,辅助墨气。

代表作:《黄山野卉》、《山中坐雨》、《青山红树》

齐白石(1864-1957)

雕花木工
拜师胡沁园
四十岁后五出五归
五十岁后隐遁故里
六十岁后定居北京,衰年变法,10年间作画一万幅以上,逐渐以雄健烂漫的画风取代原来的简少冷逸雕凿刻画风格。

比成名更的吴昌硕更加奔放,墨气淋漓,妙在似与不似之间。
他的画风既有文人士大夫欣赏口味一面,亦保留了早年从事民间艺术过程中掌握的淳朴、热烈、浓重的乡土味。

代表作:《贝叶草虫》《蛙声十里出山泉》《墨虾》

南张北溥

张大千(1899-1983)
足迹西半球,却从未涉及西画
弘扬四僧的绘画风格
留学日本,在京都学习染织
在上海拜曾熙、李瑞清为师
四十年代到敦煌临摹壁画
自创泼彩墨法,融入西画光影
代表作:《庐山图》《湖畔风景》

溥心畬(1896-1963)

西山逸士 溥儒
恭亲王奕䜣之孙
耳濡目染宫廷珍藏
经史-诗-书法-画
德国柏林大学生物、天文学博士
山水、花鸟、人物皆善
超越南北宗门户之见
代表作:《雪中访友图》

南方画坛

三吴一冯:
吴湖帆、吴待秋、吴子深、冯超然
是中国画传统的延续,虽然对传统进行一定程度的改良,作品并无实质上的改观,未能摆脱传统的束缚,这也是近代传统画家共同面临的难题。

岭南传人:
方人定、赵少昂、杨善深、何香凝
岭南画派第二代画家成为中国画坛上朝气蓬勃的新生力量。

西画坚守者与中西合璧的画家

西洋画队伍的分化,四个方向
颜文樑(1893-1988)
苏州人,苏州画赛会,苏州美术学校
留法,学习素描,人体。
代表作:《画室(色粉画)》

陈抱一(1893-1945)广东新会人。
早年与刘海粟同时在周湘的“布景传习所”学画。
1913年和1916年两度东渡日本,入川端洋画研究所,师从滕岛武二,后转入东京美术学校。
1921年夏毕业回国。
江湾画室
《关紫兰像》(良友杂志)

倪贻德、庞薰琹和决澜社

傅雷《中国现代艺术之恐慌》道出了30年代中国现代艺术的境况

三个互相关联的艺术团体:苔蒙画会、决澜社、摩社
1931年、决澜社成立,庞薰琹、倪贻德、王济远为理事、出版《艺术旬刊》,由倪贻德和傅雷主编。1932、1933、1934、1935年举办了4次展览。

庞薰琹代表作:《地之子》 张弦: 《抱宠物的女子》

两位女画家:潘玉良(1895-1977) 蔡威廉(1904-1939)

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