中国近现代美术史4 清末民国画坛三足鼎峙

岭南画派

折衷中外 融合古今
代表人物:高剑父、高奇峰、陈树人(“二高一陈”)

阐述“中学为体、西学为用”

高剑父(1879-1951)
结识廖仲恺
1、是民国时期革命元勋
2、参加辛亥革命
3、弃从政,创立春睡画院
举办很多展览,中国美术展览的先驱

吴昌硕(1844-1927)
名俊卿
从小(10岁)喜刻章,被推选为西泠印社社长
被称为诗、书、画、印四绝的艺术家
在印章上出入浙派、皖派
绘画上与任伯年亦师亦友,晚年融入书法用笔,画法古拙。

京派

从四王入手:
姜筠
萧谦中(萧 孙+心)
林纾(不懂英文的翻译家)

宗法宋元传统,对北宗山水用功最深:
金城
陈少梅


Museology category and organization

一、博物馆类型研究

具有某些共同特征的博物馆群体,且这些特征对博物馆有重要影响。

三个阶段:
1、近代博物馆形成到19世纪中叶:博物馆类型分化,新馆独立出来。
2、19世纪中叶到29世纪中叶:出现了新的机构,如水族馆。由于博物馆类型增多,需要从本质上确定博物馆的类型。
3、20世纪50年代以后:大多数博物馆分道扬镳。

二、博物馆分类

我国目前的分类系统是:
历史博物馆
纪念博物馆 (纪念馆)
文化艺术博物馆
自然科学博物馆(随着17、18世纪人类开始探索自然世界而建造的场馆)
综合博物馆

清末民间出现的博物馆很多的是自然博物馆

根据单项标准划分的博物馆类型

1、按照藏品种类:农业博物馆、工业博物馆、军事博物馆、丝绸博物馆……
2、按照隶属关系或资助关系(上层主管、出资单位)
(1)国立博物馆 (2)大学博物馆 (3)私立博物馆
3、按规模:大型博物馆、中型、小型
4、按地理位置:露天博物馆、路(高速公路)边博物馆、城市博物馆、乡村博物馆……… Read all/全文

Pa Yih 13 translations

【十三章】【一節】王孫賈問曰、與其媚於奧、寧媚於竈、何謂也。【二節】子曰、不然、獲罪於天、無所禱也。

Legge’s translation:

Chapter XIII. 1. Wang-sun Chia asked, saying, “What is the meaning of the saying, ‘It is better to pay court to the furnace than to the south-west corner?'”

2. The Master said, “Not so. He who offends against Heaven has none to whom he can pray.”

Commentary: THAT THERE IS NO RESOURCE AGAINST THE CONSEQUENCES OF VILATING THE RIGHT. Kea is the great officer of… Read all/全文

Belonging

The author thinks we cannot just live alone, we need to have a belonging, but maybe love other people is hurt other people’s freedom. What’s more, we think we are in a group or a community, we can feel we are superior than others. we all need help, but sometimes we always hide this and think we are better than others.

In order to think we are superior to others, we build walls, make our group against other groups, prejudice cultivates.

Back to the Child

We refuse our weaknesses… Read all/全文

GUILT-FREE PLAY, QUALITY WORK

If you see your work insatiable and infinite, you fell into a negative mind.

THE IMPORTANCE OF PLAY

Play can make us more effective, more creative, producers have more time to play than procrastinators.

We need to know that play is important, through recreation and playing we get creativity. So in order to improve efficiency we need to spend time to play. We need plan for some time to play, producers always living without stressing about don’t finish the project.

THE PULLRead all/全文

中国近现代美术史(1840-1949)3 社团缘起与中国画的变革

海上题襟馆是晚清到民国时期的社团,光绪中期成立

第二任社长是吴昌硕,王一亭(和吴昌硕齐名,即王震,白龙山人) 黄宾虹-钱瘦铁

民国时期社团

东方画会(研究西洋画)

1915年,开户外写生之始

天马会(1919,中国第一个正式的,生存时间较长的西洋画家组织)希望仿制法国的沙龙和日本的美术展览

发起人:江小鹣

晨光画会(1921,西画团体)

艺术社(留日归来者) 陈抱一

中华独立美术协会(留日归来者)

霍普斯学会(法国) 林凤眠在法国发起的

北大画法研究会(1918,中西结合的美术研究和教育小组 蔡元培,北大教师)

中国画学研究会(1920,弘扬国粹 陈师曾,金绍城等人发起,与革新派不同)

中国画的革新论争

革新派:对中国画的衰落

  1. 康有为《万木草堂论画》“中国近世之画衰败极矣”
  2. 吕澄《新青年》发表文章
  3. 陈独秀:革王画的命
  4. 徐悲鸿
  5. 林凤眠
  6. 刘开渠

革新派论调的特点:

  1. 依靠西方文明对中国传统文化的冲击,和五四新文化运动的历史潮流,在当时占有绝对优势;
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20世纪表现北京的绘画

陈师曾的小幅简笔画是中国漫画的始源

《读画图》在人物处理方式和上色方式上有漫画的特性。

抗战时期北京画坛:思想更加活跃,格局转换,更加依赖市场,中日美术交流深入,举办的画展更多。

蒋兆和:抗战后创作水墨人物画(批判现实主义)《流民图》

李可染:在抗战时期创办宣传室,绘制抗战画报。

郭柏川

抗战后:徐悲鸿出任北平艺专校长

建国初期: 江丰

叶浅予:《北平和平解放》 色调更浓烈

董希文:《开国大典》

大跃进时期:壁画 把首都“雕塑化、壁画化” 《首都之春》

活动中心:中国画研究院 湖社 北京画院

New Museology

学期最重要的问题:作为一个个体与这个事物的关系。

新博物馆学视野下博物馆认知

《当卢浮宫遇见紫禁城》

博物馆学的三次研究高潮发生于30、50、80年代

30:世界范围内第一次研究高潮

50:世界博物馆学研究出现第二次高潮,开始成为世界性的事业

20世纪60年代初期,博物馆学的活动逐渐独立并且清晰起来,博物馆组织的分类开始基于功能加以区分。

80年代中期,“新博物馆学”运动

广阔的社会背景:20世纪70年代随着全球性的生态危机和社区主义的发展,人们开始思考,博物馆和社会到底是一个什么样的关系?

新博物馆学 理论基础:除方法与技术外,还要懂政治学、社会学等多学科

发展策略:观众需要为主,大众主义,专家参与

展示手法:动态的,采用主题单元展示,内容侧重内在与未来,尽量让观众参与,注意娱乐与休闲,多种传播方式。

人如果只是私密化存在的话,社会是难以进步的。

新博物馆学对博物馆的多重认识:

博物馆可以是不同形式的空间:

“飞地” 人类可以通过这块飞地领略人类文化遗产。… Read all/全文